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    “老頑童”精神的又一次重現——聽貓王音響“普羅米修斯”障板音箱


      

      說起曾德鈞這個名字,相信有一定資歷的發燒友都聽過他的名字,1992年設計了中國第⼀臺商品化膽機;1993年創立了深圳維克斯電子有限公司,設計了VAA-70的膽機套件,這款套件在國內轟動一時;1994年,創立大極典品牌,專注設計和生產高品質Hi-Fi膽機;1997 年推出第一臺國產Hi-Fi CD機;1999年設計了全球第一臺電子管多媒體有源音箱;2004年因為喜歡,給自己設計了一臺原木收音機(貓王收音機的前身);2011年創立玄道Hi-Fi音響品牌,設計了玄真1號落地箱和玄真2號書架箱……后面的故事相信大家都多有聽聞,2015年創立貓王收音機、貓王音響品牌,2016年,貓王小王子、貓王小王子OTR兩款產品上市,上市后至今已銷售數百萬臺。最近,曾德鈞這位“老頑童”又有新動作,在朋友圈發表了一款障板音箱名曰“普羅米修斯”,于是我們便來到貓王音箱位于深圳的總部,對這對音箱一探究竟。

      “普羅米修斯”印象

      初見“普羅米修斯”的外形,第一感覺是極具科技感,約1.5米的高度,邊框采用了鋁合金材料通過五軸CNC數控車床加工而成,頂部為一只28mm的絲膜高音單元與1只7英寸的中音單元組成的前置高音同軸結構,前面再以一個杏仁形狀的“面罩”覆蓋,頗有未來戰士的感覺。而中高音面板則以懸浮方式固定在金屬支架上。下方則以最大厚度為50mm亞克力作為面板,面板上安裝2只12英寸的低音單元,后方以鋁合金材料進行承托。亞克力面板并不是平整的,而是經過精密計算具有一定的弧線的弧形設計,能夠獲得最佳的硬度和抗震能力之余,還能減少單元反射影響聲音。

      “普羅米修斯”擺放在曾德鈞先生的辦公室中,現場以SoulNote的S-3功放推動,一開聲便將筆者鎮住,重放《春江花月夜》,那種綿密的低頻完全不像是障板音箱能夠發出的聲音,就算是雙12寸的箱體音箱,也未必能夠有這樣的低音,不禁讓筆者懷疑房間內是不是藏了低音炮。曾德鈞先生說:“你不是第一個這樣問的人,但事實上就只是它發出的聲音!迸c此同時,“普羅米修斯”的中高音部分也是很順滑的,整體的連貫性非常高,平衡度也非常出色,絲毫沒有半點以往聽過的障板音箱那種過分強調中頻的聲音效果。

      究竟這對“普羅米修斯”有什么特別之處?為何會推出這樣的一款音箱?我們與曾德鈞先生進行了訪談,深入了解這對音箱的特點。

      障板情緣——大膽假設 小心求證

      記者:數年前,貓王收音機在網上風靡,憑借其獨特的外觀以及優良的聲音表現,直到現在也深受大家的歡迎,這類型的產品有著相當大的前景,為什么現在卻推出傳統的立體聲產品?這是一個新的產品線嗎?

      曾德鈞:我非常喜歡音樂、熱愛音響,在音響領域走過近半個世紀的時光里,對音樂與音響的追求從沒有放棄。雖然近幾年的重點在智能音箱和與消費相關的收音機、藍牙音箱的研發上,一直致力于這些音響品類的高品質化和音質Hi-Fi化的同時,沒有放棄對Hi-Fi放大器、數字播放器和音箱的研究與制作,這幾年也搗鼓了不少作品,雖然沒有什么商業目的,但這也是我的興趣與愛好。

    曾德鈞先生收藏的部分古董收音機

    曾德鈞先生收藏的部分古董收音機

      貓王小障板的創作起源于2005年,當年是為了解決怎么讓收音機擁有迷人的“蓬蓬聲”,歷經了2年的時間,做了上百次的試驗,嘗試了上百只各種不同的喇叭和電路,終于在半開放的收音機上取得了讓人癡迷的聲音。恰好這時看到有一位朋友家中做了一對障板式音箱,雙18寸的,聲音挺不錯,但是十分巨大,比兩扇門板還大。根本不是家庭環境能使用的,同時低頻還是不太理想。這時我便有了個更大膽的想法:假如把半開放箱體尺寸縮小,甚至小到沒有箱體(障板)、沒有電路對低頻的提升,還能不能繼續發出出色、理想的超低音?這樣的問題在教科書上的回答是不可能!

    這是曾德鈞先生最早試制的障板式音箱

    這是曾德鈞先生最早試制的障板式音箱

      一般情況下,低音會因為“聲短路”現象而導致無有效的低音輸出,因為存在相位差而出現部分抵消的現象,抵消的程度和頻率以及障板寬度相關,簡單來說就是障板越寬、頻率越高抵消的程度越小,因此在最低頻段,抵消程度還是蠻嚴重的。改善此問題最好的方法還是使用足夠寬尺寸的障板。但這依然會帶來其他的問題,例如頻率更高的時候出現不合理的峰值,或者體積尺寸受限等。障板音箱最大的挑戰就是如何縮小障板尺寸的同時,而低頻依然能夠保持較高水準。

    這兩款是曾德鈞先生試制的小面板障板式音箱

    這兩款是曾德鈞先生試制的小面板障板式音箱

      但我還是大膽提出假設,小心通過實驗進行求證,又經歷了4年的時間和上百次的失敗,也設計了兩款原型的障板音箱,一步一步地看到了曙光,終于在2011年取得了階段性的成果,并完成小障板原型音箱的制作。在2012、2013年在對電聲系統做了進一步的完善后,后因貓王收音機的研發暫緩了這一項目,但一直沒有放棄持續改進的工作。最近在作進一步的理論驗證的同時,又開始了完整作品的制作。從夢想到構思、從嘗試到探索,從理論到實踐、從想法到現實,“普羅米修斯”的零號樣機在2022年的最后一天制作完成。這當作是給自己2023年的新年禮物吧,到現在我并沒有任何商業化的想法與打算。

      記者:相信很多發燒友對音箱的喇叭單元和分頻器是十分好奇的,請給我們簡單介紹一下所選用的單元和分頻器的設計?

      曾德鈞:單元都是我們自己設計制作的。十多年前,我開始定制各種喇叭單元的配件及材料,在我們研發實驗室制作和驗證,這些單元基本上都是手工制作的,前前后后我們測試了將近1000個喇叭單元。低音單元是專門為障板式音箱特別設計的,雖有它的特征所在,但是都是通用的材料、通用的結構,與常見的單元并沒有特別的不同。當然,通過對低音單元的一些參數調整,可以適度調整或改變低頻部分的聽感。

      中高音單元比較特別,采用同軸形式,并且中音是反裝設計,我們稱它為“前同軸結構單元”,這種設計的知識產權是德國的一位聲學工程師的,采用獨立音圈、獨立磁鐵設計,在經過授權后,我們做了一定的改進,比如說鼓紙是我到單元廠去調配的配方、自己親手撈的紙漿……,之前我們也沒有采用這款單元,用了一些大家都熟知的中高音單元組合,后來用上發現這個單元更加適合這對音箱。張主編您有看到我去年12月31日的朋友圈的話,能發現當時也不是用這個單元的,為了保證與小障板低音聽感較好的銜接才用了這款單元。中高音采用了閉箱結構,并且與下方的亞克力面板隔開,能夠更好地避免干擾,反應速度也更快。

      而分頻器方面也沒有很特別的設計,還是正常兩階的分頻,分頻點分別設置在100Hz和1.9kHz。當然,與常規音箱的分頻器肯定會有一些不同,會有一些優化。我一直認為,有價值的創新是不應該太復雜的,經;乜匆恍┖唵蔚脑,總會有不一樣的想法,我就是敢于嘗試,不怕失敗,才能設計出這對產品。

      整個音箱的效率是86dB,并不高,其實可以再做得高一點。但是跟其它障板音箱還是有一點距離,他們都在92dB上下。但是下潛他們都是40多、30多Hz這樣子,“普羅米修斯”的低頻比它們的都低,能達到25Hz。

      記者:25Hz這個低頻下潛對于很多有箱體的音箱來說都是望而卻步的,請問在設計上有什么特別之處?用什么方法來實現的?

      曾德鈞:方法肯定是有的,但由于相關的技術原理在申請專利過程中,暫時保密,目前不便公開。另外,我們還在完善理論,完善以后那再去做公開。作為我來說,我是希望把它直接就是全部公開,但是昨天朋友說到,萬一人家用了你的技術還做不好,這就不好了。倒不如把技術許可給一些有能力的廠家或設計師,希望能夠將這種技術發揚光大。

      記者:這款產品對功放有沒有特殊的要求?在研發的過程中主要使用什么功放進行調試?

      曾德鈞:現在大家也看到了,用的是SoulNote的S-3功放推動,并沒有什么特別的要求。原本我們還用自己的功放的,前幾天同事失誤,錯手把它燒了,今天就只能夠暫時以這臺功放來開聲。研發的過程中主要用我自己的功放來試聽和調整,我們做了這么多年的功放,都是基于國際的大家通用方式去做,并沒有“搞特殊”,畢竟這對音箱沒有商業化的想法,就是做來自己玩的。

    普羅米修斯”以SoulNote的S-3功放推動,旁邊是原本用來搭配的單聲道后級

    普羅米修斯”以SoulNote的S-3功放推動,旁邊是原本用來搭配的單聲道后級

      記者:很多玩障板音箱的發燒友都說用膽機會比較好,“普羅米修斯”是不是會這樣呢?

      曾德鈞:我們也用過膽機來推動,聲音也挺不錯的。不過做了這么多年膽機,我們知道膽機的低頻在50Hz以下失真是非常嚴重的(特別是功率大時更是如此),就是輸出變壓器帶來的非線性失真,也就是大家所說的“成也變壓器,敗也變壓器”,低頻段真不是膽機的長項。但膽機也是有它的特色,用膽機推動也不是未嘗不可的。

      記者:障板音箱對于擺位調試和聆聽環境有沒有特別的要求?有些玩家說障板音箱對環境要求并沒有傳統箱體音箱那么高,也有一些說比傳統箱體音箱對環境要求更高,對此有什么看法?

      曾德鈞:目前來看沒有太多的要求,辦公室這個位置其實是我看到后面不規則的柜子,我想再放一些書,這就是比較合適的聽音環境,所以我將“普羅米修斯”擺在這里。擺位也是沒有經過特別的選擇和調整,就是常規地兩邊對稱即可。在我看來,障板音箱比常規的倒相音箱對環境的要求并沒有那么高,可能我試驗的環境并不多,暫時并沒有發現障板音箱對環境的要求很高的案例。

      四個“情”跟設計的關系

      記者:關于這款作品的作者,我們看到曾德鈞老師之外,還有一位何迪龍先生,能給我們介紹一下他的生平及他對這個產品的感覺?

      曾德鈞:他是一個非?岬、非常隨性、自由、有創造力的這么一個年輕人。他當年在江南大學就讀,2012年的時候他要做畢業設計,找到我說:“曾老師,你有什么項目可以讓我來做個畢業設計設計?”然后就把我這個項目就給到他了。我們這個圈子里面,設計師對音箱會有一個固有印象,這位年輕人其實不懂音響的,所以他就更加隨心所欲地設計了,設計了各種各樣的外觀,剛開始是“大眼球”那樣子,后來慢慢向現在這樣進化了。我們和他不斷交流,在音樂樂器里面,我們認為除了鋼琴以外,豎琴在所有的西洋樂器里面,是一種最特別、最優美的存在,因此這對音箱側面看有點像豎琴的感覺。后來經過一年多的調整,這個方案就出來了。

      在我們音響圈里面,創始人或者總經理會把很多自有的一套想法會帶進去,會給設計師很多條條框框,這樣會直接影響到產品的外觀設計,總是跳不出這個圈子(固有的想法)。我最近在研究,情懷、情感、情緒、情調這四個“情”跟設計的關系,怎樣利用好這四個“情”來做設計,做好跟用戶的溝通。所以我大量的作品,包括很多只做了一臺的樣品、工程機,但我在設計上都是不湊合、不將就的,外觀達不到我要求的話是不能變成產品的。因此我希望我的設計和音樂藝術一樣,都是美的表達,都是情懷、情感、情緒和情調的表達手段。

      我和何迪龍在此之前其實不認識的,緣分巧合才在他準備畢業設計的時候才認識。如今何迪龍現今已成為攬獲德國紅點、IF、日本G-mark、美國IDEA、臺灣金點等海內外設計大獎50余項的設計師,非常了不起!后來我們也一直有聯系,也一直想將這個設計變成一個實物,而不是僅僅是圖紙。前面幾年的時間大家都知道情況了,我們也克服不少困難才將這對“普羅米修斯”做出來的,這10年來,只要誰有一點動搖,都不會成功。

      記者:這款貓王小障板“普羅米修斯”的外觀也是相當的特別,獨特的流線外形,摒棄傳統音箱的木材設計,采用金屬支架,高光金屬拋光與磨砂透明亞克力板材的搭配,為什么會有這樣特別的想法?

      曾德鈞:其實我們也用過很多不同的材質,也報廢了很多材料。這里要說明一點,這些材料不是為了聲音而設計,而是根據設計師的設計要求,然后我在進行聲音上進行設計。何迪龍介紹到:“高光的金屬與半透的材料是為了展現聲音的純凈通透,同時又具備力量感,這個是我對聲音最初的印象后想用設計去表達的,所以就采用這樣的表達方式!

      前面的這個亞克力面板,我們看到好像是均勻平面的,它其實是弧形的,就是為了讓共振頻率移除到可聞范圍之外,不能成為新的發聲點。所以何迪龍負責設計,我負責在工程上實現。往往我們有很多的設計師交出的作品,工程師就會說“你這個設計根本不行、實現不了,這有問題那有問題”,而不是想他有這個設計我應該尊重他,然后把他的設計里面可能存在問題,用工程的方法把它規避掉。

      當然,這帶來就是成本了,一塊這么大的亞克力,通過CNC銑成圓弧面,另一面是非規則的平面,所以每一塊的諧振頻率都不一樣,諧振點就不存在了,就不會在可聽范圍內產生異響。很多朋友都說亞克力聲音肯定不好什么的,但只要用心研究鉆研,就能把很多問題規避掉。一塊面板的實現都如此復雜,更不用說比這個難度高100倍的大尺寸高光鋁合金電鍍件的加工了。限于篇幅,這里不再贅述了。

      “聽小白”“聽習慣”“聽講究”

      記者:從傳統音響市場,到貓王收音機大獲成功,再回來到兩聲道的音響市場,您是怎么看待兩者市場上的不同?

      曾德鈞:在我看來,我把它分成三個層次。第一層叫“聽小白”就是大眾化層次,能有得聽就好;第二層次是“聽習慣”的主流音樂愛好者,聽我習慣的、聽我愛聽的;第三個層次是“聽講究”,我要聽我想要聽的,我要聽我喜歡的,發燒友基本都屬于“聽講究”,對器材有講究,對音源有講究,對擺位有講究,甚至對聆聽的方式有講究……各種各樣的講究,就像茶道那樣,有儀式感。

      毫無疑問,兩聲道的就屬于這一種,有比較強的文化屬性,對器材要發燒,內容要發燒環境有要求。在我看來,兩聲道的市場永遠存在,老的人走掉,有新的人進來。雖然是說隨機的,可能有人喜歡攝影,有人喜歡旅游,但到了一定程度,就是人以類聚物以群分。

    貓王近年推出的各式各樣收音機產品

    貓王近年推出的各式各樣收音機產品

    貓王近年推出的各式各樣收音機產品

      貓王收音機實際上就是“聽小白”的層次,我想要聽,聽什么不知道,反正就是有得聽就好。還有就是因為貓王漂亮,貓王好看,要么就是自己買,要么就是當禮物,基本屬于這一類。但整個音響市場基本上都是這一類人群,競爭很激烈,國內這個市場大概是一兩百個億的規模吧,但廠商也是非常多。發燒音響我估計在國內大概只有幾十個億的規模吧。我不知道數據,按照我判斷應該是在30億左右。低端的藍牙音箱的話,因為它價值低,大概應該是在200億左右,不含耳機。耳機單獨市場可能就已經200-300億了。

      我有句話“在不變當中定方向,在變化當中找機會做創新”,同時,可能我就碰到了這樣運氣,貓王就這樣做起來了。但我們也發現一個問題,很多貓王收音機的用戶,究竟有多少時間在聽?可能很多都只是放在哪里做擺設,或者說基本就屬于這樣,這不是我想要的(結果)。因為這樣這個東西就只是個商業目的,甚至換句話來說就是浪費社會資源。我們把這些問題發現了,那我們怎么樣能夠去解決它?

    曾德鈞先生在上世紀90年代設計生產的各類Hi-Fi產品,曾創下多個國內第一

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      人,真的需要音響設備嗎?如果直接回答是不需要。那么人們又為什么買音響設備呢?是這里面有個假設,因為我買了音響設備,我就可以聽音樂,所以說人們不需要音響設備,人們是需要聽音樂,或者是聽信息。也就說音響設備其實是音樂或音頻內容的一個傳遞通道。使用率不高很大原因就是使用麻煩,還需要通過手機連接才能收聽,就是通道沒有打通。所以我就提出來了,為什么不可以讓我們的音箱帶上好內容呢?讓用戶這么一打開,幾秒鐘之后他就可以聽到想聽的內容呢?這就能讓他愛不釋手了。讓音樂去令大家的生活更美好,成為朋友。這就是我們現在在做的事情,產品也即將推出了,叫“妙播音箱”。

      它和智能音箱是不一樣的,智能音箱是搜索邏輯,必須要喊出名字才能搜索。但你想想,真正聽音樂的人,能夠記住多少首歌?因此一定要輕松簡單,打開就有,以場景為核心,分層的生活場景,提供多種頻道可供選擇。用音樂情緒來匹配場景情緒,比如說早上起床,就是慵懶舒適的音樂,以一個產品,再拿一個內容去跟用戶溝通,讓更多的用戶有音樂的陪伴。當他們有條件的時候,對生活品質、對音樂和聲音有要求的時候,相信他們會升級到傳統的立體聲系統的,統這就是我對現在市場的一個看法。

      記者:感謝曾德鈞先生邀請我們來到貓王總部,聆聽了這對“普羅米修斯”障板式音箱,也感謝曾總接受我們的訪問,詳細介紹了“普羅米修斯”的特點以及貓王的發展方向。

      曾德鈞:特別感謝幾十年來的老朋友到來。

     

      后記

      貓王音響的這對“普羅米修斯”是曾德鈞先生多年潛心研發的最新作品,也是他“老頑童”精神的又一次重現,其極具科技感的工業設計以及令人振奮的低頻重放效果,相信讓很多聽過它的朋友都為之驚嘆!我們也提議曾德鈞先生考慮能夠將其量產,讓更多的音樂愛好者和音響發燒友能夠享受到如此美妙的音樂重放。同時,也希望貓王收音機和貓王音響能夠推出更多好玩、實用的產品,讓音樂成為每個人生活中不可或缺的一部分。

    (來源:看頭條網)




    文章素材來源:貓王     編輯:溫情
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